14 и 16 октября 1973 года ARD показал «Welt am Draht». Еще до того, как зрители сядут перед компьютерами, их спрашивают, каково было бы внутри компьютера.
 |
| Артхаус. (Фото: heise.de) |
Жизнь в симуляции является темой многих фильмов. «Трон» как ранний, яркий и обаятельный представитель формирует восьмидесятые. В конце 1990-х годов, когда Интернет проник в гостиные и офисы, эта тема процветала. В первую очередь на ум приходит «Матрица», «Темный город», «eXistenZ», «Вспомнить все» или испанская «Открой глаза» с ее голливудским ремейком «Ванильное небо». И сериал «Звездный путь – Следующий век» под руководством капитана Пикарда с его неиссякаемым голодеком.
Гораздо менее известен вклад Германии, который появляется раньше всех остальных: двухсерийный телевизионный фильм «Welt am Draht» 1973 года. Снятый вундеркиндом Райнером Вернером Фассбиндером с Клаусом Лёвичем в главной роли.
Место действия — Институт кибернетики и исследований будущего. Виртуальный мир здесь работает как компьютерная симуляция. Он населен 10 000 «единиц идентичности», которые сегодня назвали бы аватарами. Они живут как люди, но не знают, что они всего лишь биты и байты в машине. «Мир в двух словах», электронная система моделирования, кратко называемая Simulacron 1, что также является отсылкой к латинскому термину simulacrum: изображение.
Виртуальный мир как модель прогнозирования
Цель структуры прагматична: она предназначена для прогнозирования будущих потребительских привычек, потребностей в жилье и подходящих транспортных системах. По заказу государства и фактически предназначался для научных целей. Но быстро возникает подозрение, что отрасль тоже тайно подкармливают. Для них, конечно, важно узнать, будут ли они, например, больше полагаться на сталь или пластик в будущем.
Как «Бог в миниатюрном мире» над «людьми на телевидении, которые что-то нам танцуют», правит создатель всего этого, режиссер Генри Фоллмер. Но что-то его смущает, что ему приходится осторожно говорить сотруднику: «Я знаю кое-что, чего ты не знаешь и что никто не должен знать, потому что это было бы концом света».
Его последние слова перед неожиданной смертью от удара электрическим током. Его преемник (и главный герой фильма) — Фред Стиллер; и в своей попытке разгадать смерть он попадает в вихрь странных событий. Люди не просто бесследно исчезают — они ведут себя так, как будто их вообще не существует. Газетную статью больше невозможно найти в газете. Стиллер регулярно страдает от сильных головных болей, сыпи и едва выживает после покушения.
Первая часть приводит к большому открытию, о котором внимательные читатели Heise догадались бы в первые несколько минут: мир, в котором живет Фред Стиллер, также является симуляцией. Он тоже всего лишь «числовой на экспериментальной станции». Итак, есть три мира. Настоящий, один смоделированный, а внутри него еще один смоделированный.
Много места для вопросов перед экраном о возможной жизни за экраном. И это было в 1973 году, когда мало кто видел компьютер и видеоигры были на уровне «Понга» .
Живем ли мы в иллюзии, в матрице? Реальна ли сигарета, потому что она кажется реальной, хотя это всего лишь идея сигареты? Подобные соображения также создают проблемы для подразделений. Один узнает ее судьбу и хочет положить конец ее виртуальной жизни. Одна - единственная, кто знает ее судьбу, потому что она служит связующим звеном с внешним миром; и с помощью хитрости ей удается вырваться из виртуального мира.
Производство
Моделью для «Мира на проводе» послужил роман «Симулякрон-3» американца Дэниела Ф. Галуйе. Со стороны Фассбиндера работает оператор Майкл Баллхаус, который позже сделал глобальную карьеру в Голливуде под руководством таких режиссеров, как Мартин Скорсезе. Рассказанный более степенно, чем сегодняшние фильмы, и окрашенный в прохладный синий цвет IBM, «Мир на проводе» на первый взгляд кажется типичным местом преступления. На первый взгляд актеры выделяются. Бальхаус: «У всех персонажей этого фильма есть тайна: как они выглядят, как двигаются, как накрашены их лица, как они одеты – это все были вымышленные персонажи, кроме главного героя. Но все остальные уже были в стиле отчужденный». И повсюду зеркала, которые усиливают иллюзию, но затрудняют съемку. Подходящий футуристический фон можно найти в Париже, где снимается большая часть фильма. 44 съемочных дня по 16–18 часов каждый в сумме составляют три с половиной часа — клиент WDR принимает двухчастную съемку.
Когда права на роман снова стали доступны, Баллхаус попытался переделать фильм (Фассбиндер умер в возрасте 37 лет), но предоставил Роланду Эммериху продюсировать материал в 1999 году под названием «13-й этаж». Долгое время «Мир на проводе» был доступен только тайно. Фильм реставрируется для Берлинале 2010 под руководством Михаэля Баллхауса. С тех пор он доступен на DVD и Blu-ray (под лейблом Arthaus Studiocanal); а теперь еще и по «проводу» .
No comments:
Post a Comment