Некоторые норвежские любители прекрасно проводят время, открывая сотни резных фигурок бронзового века. Их открытия придали вес теориям о том, что означают загадочные изображения.
Был декабрь, и выпал первый снег в этом сезоне, когда трое друзей отправились на еженедельную охоту через поля Остфолда на юго-востоке Норвегии. Хотя было не совсем 18:00, солнце село за несколько часов до этого, и, если не считать мерцающего свечения их самодельных фонариков (они же велосипедные фонари, приклеенные скотчем к палкам), было кромешно-черно.
Шагая по покрытым сельским угодьям, мужчины подошли к низкому выходу скалы шириной в несколько футов. Пластиковой метлой размером с ребенка они стряхнули с камня только что выпавший снег, чтобы показать очертания корабля с изогнутым килем, высеченным в граните примерно 3000 лет назад.
Это был лишь один из более чем 600 наскальных рисунков бронзового века, известных как петроглифы, обнаруженных Магнусом Тангеном, Ларсом Оле Клавестадом и Тормодом Фьельдом. С тех пор как в 2016 году охота за петроглифами стала их коллективным хобби, трое энтузиастов изменили знания о доисторическом искусстве в Норвегии, увеличив более чем вдвое количество резных фигурок, известных в их родном регионе. И хотя они частично мотивированы удовольствиями дружбы и отдыха на природе, их находки также придали серьезный вес теориям о значении загадочных петроглифов.
Наскальные рисунки бронзового века (который в Скандинавии начался около 2000 г. до н.э.) распространены в некоторых частях Швеции и Норвегии. Регионы в обеих странах были объявлены объектами наследия ЮНЕСКО из-за плотности и разнообразия изображений, которые включают в себя человеческие фигуры, животных, геометрические фигуры и, часто, корабли. Тем не менее, поскольку они обычно вырублены в граните, расположенном низко над землей и легко скрытом листьями или снегом, они часто остаются незамеченными.
Петроглифы также легче увидеть, когда солнце не находится над головой — понимание, которое стало одним из ключей к успеху трех друзей. Поскольку охота на них — скорее хобби, чем профессия — Танген — археолог, работающий в другой области, Фьелд — графический дизайнер, а Клавестад — ландшафтный архитектор и художник, — они находят для этого время по ночам.
«Это не работа с 8 до 4, — сказал Танген. «Это должна быть страсть».
Волнение охоты, естественно, привело их к размышлениям о значении резьбы. Поскольку петроглифы, как правило, лучше видны в косых лучах сумерек или при искусственном освещении под углом, Танген считает, что их создатели намеренно использовали тень и свет в своей работе. Он объяснил, что благодаря меняющемуся углу солнца петроглифы могут выглядеть по-разному в зависимости от времени суток или времени года. «Я думаю, что изображения связаны с пробуждением человеческого разума во времени», — сказал он.
Это согласуется с выводами профессиональных археологов о наскальном искусстве и каменных памятниках в таких местах, как Британская Колумбия и Шотландия, черты которых видны только в определенное время года. Есть также свидетельство еще одной из теорий Тангена: некоторые изображения должны были быть видны в мерцающем свете, так что они казались почти живыми.
Кристин Армстронг-Ома, профессор археологии в Университете Ставангера, сказала, что «при раскопках вокруг некоторых резных фигурок археологи обнаружили следы горения или древесного угля». Это предположило, что огонь использовался почти как кинокамера. «Живое пламя придает резным фигуркам ощущение движения», — сказала она.
Трио охотников за петроглифами началось в 2016 году, когда графический дизайнер Фьелд выгуливал свою собаку в сельской местности и нашел странный след на скале. Он задавался вопросом, было ли это сделано людьми или природой. Пытаясь идентифицировать его в Интернете, он наткнулся на веб-сайт с фотографиями петроглифов и связался с его владельцем, Тангеном, который предположил, что находка Фьелда может быть отметкой на чаше бронзового века — простой круглой резьбой, которая является распространенным мотивом в доисторическом искусстве.
Его интерес пробудился, Фьелд стал уделять больше внимания своим прогулкам и вскоре нашел резьбу, которая безошибочно сделана человеческими руками: изображение корабля.
«Это было очень, очень весело, — сказал Фьелд. «Поэтому я начал ходить регулярно».
Танген, который сделал подобные открытия, выгуливая свою собаку, присоединился к нему и вскоре предложил пригласить Клавестада, местного энтузиаста, который нашел свою первую резьбу, когда ему было 10 лет.
«Мы не были знакомы друг с другом, но я не встречал никого, кто был бы так увлечен этим», — сказал Клавестад. «Мы, все трое, очень преданы делу».
С тех пор эти трое гуляли примерно раз в неделю, и нередко они возвращались домой в два или три часа ночи.
«Да, наши семьи считают нас сумасшедшими, — сказал Фьелд.
Поскольку так много наскальных рисунков бронзового века было сделано у моря, трио начинает с изучения топографических карт, чтобы увидеть, где уровень моря, который был выше в бронзовом веке, был бы 3000 лет назад. Аэрофотосъемка также помогла им определить области с невысокими выходами гранита, которые, по-видимому, предпочитали художники бронзового века.
Норвежские законы об охране природы запрещают охотникам за петроглифами копать, поэтому они работают только с самыми элементарными инструментами: фонариками и метлами. «Важно, что нас не один, а трое», — сказал Клавестад. «Так можно держать свет, подметать и смотреть. Так ты узнаешь больше, чем если бы ты был один».
Хотя археологи долгое время утверждали, что резные фигурки в первую очередь мифологические или ритуальные, это представление меняется. «Все мифы, которые мы создаем, все символы, которые мы создаем, всегда коренятся в чем-то реальном; они представляют собой фрагменты прошлого», — сказал Армстронг-Ома, профессор археологии. «Они необычны, потому что позволяют нам видеть мир таким, каким его видели люди бронзового века».
Помимо изображений людей, животных и кораблей, Фьелд, Клавестад и Танген нашли несколько панелей с парами следов в натуральную величину. Ян Магне Гьерде, старший научный сотрудник Норвежского института исследований культурного наследия, сказал, что следы были «связаны с ритуалом смерти, который символизирует ваш последний шаг». Но добавил: «Это всего лишь интерпретация».
Ребята предпочитают интерпретировать их как знак того, что их предки бронзового века шли по той же земле. «Это просто наводит на мысль, что, возможно, они перешли хребет и просто смотрели на закат», — сказал Танген. «Когда мы нашли это, мы подумали: «Да, они были здесь!»
Всякий раз, когда мужчины обнаруживают новую резьбу — в прошлом году их было найдено около 80 — они фотографируют ее и сообщают об этом в управление культурного наследия Норвегии. Затем работа археолога Джоне Кайл-Весик заключается в том, чтобы проверить находку. («Обычно довольно легко сказать, настоящие они или нет, — сказал Киле-Весик. — Потому что они были сделаны из каменных инструментов, которые дают более мягкий рез, чем металлические».)
Если панель выглядит подлинной, Киле-Весик регистрирует ее в национальной базе данных для сохранения культурного наследия. Хотя было несколько «разногласий во мнениях», сказала она, большинство открытий трех мужчин были подтверждены, и они нанесли Остфолд на карту как важное место для культуры бронзового века.
Фьелд, Клавестад и Танген заявили, что рады сыграть свою роль в сохранении наследия своего региона. Но они также были в этом просто для удовольствия от совместного времяпрепровождения на природе. В какой-то момент той декабрьской ночью они достигли особенно большого выступа скалы и смахнули в сторону быстро накапливающийся снег, чтобы обнаружить более раннее открытие: эффектную резьбу человеческих фигур с распростертыми руками над лодкой.
— Мы называем это вырезанием призраков, — объяснил Танген, когда Клавестад налил из термоса глинтвейн. «Потому что кажется, что они парят или танцуют над кораблем». Он согрел руки о чашку.
«Мне нравится, что вы можете ехать по ландшафту и держать в уме эту карту, — сказал он, — галерею всех кораблей, следов и танцующих людей. Это доставляет тебе столько радости».
No comments:
Post a Comment