Эрнест в исполнении Леонардо Ди Каприо не похож ни на одного главного героя Скорсезе, потому что он туп как скала. И это коренным образом меняет фильм.
 |
| Леонардо Ди Каприо в роли Эрнеста Беркхарта в фильме «Убийцы цветочной луны». (Фото: nytimes.com) |
Полусветы, изображенные американским мастером Мартином Скорсезе, сильно различаются — одни только его нью-йоркские рассказы охватывают три столетия, — но у них есть одно общее требование: чтобы ориентироваться в них, нужен интеллект того или иного рода. Его главные герои, как правило, умны, уличны, проницательны, умелы или имеют комбинацию этих качеств.
Это правило нарушается в « Убийцах Цветочной Луны ». Обычно такой персонаж, как Эрнест Беркхарт (Леонардо Ди Каприо) — ветеран Первой мировой войны, ставший приспешником в заговоре с целью убийства осейджей ради их нефтяных прибылей в Оклахоме 1920-х годов — либо поднялся на вершину организации своего дяди Билла Хейла, либо поумнел. и бороться, чтобы остановить это самостоятельно. Эрнест не делает ни того, ни другого именно потому, что ему не хватает качеств, которые Скорсезе изображал всю жизнь.
Типичный главный герой Скорсезе Генри Хилл (Рэй Лиотта) также выступает в роли рассказчика « Славных парней ». Дело не только в том, что он хитрый оператор, который помогает спланировать вымышленную версию самого прибыльного ограбления в американской истории — его голос и его уличная смекалка ведут нас через подпольное общество мафии. Трудно представить, чтобы Эрнест обладал ноу-хау для выполнения любой задачи.
Эрнест — не первый персонаж Ди Каприо, ведущий двойную жизнь в мире Скорсезе. Амстердам Валлон и Билли Костиган, его персонажи в « Бандах Нью-Йорка » и « Отступниках », — агенты под прикрытием, внедренные в сложные преступные организации. Они должны думать на ходу гораздо быстрее, чем мужчина, единственная задача которого — обмануть больную женщину.
В своих более антигероических ролях для Скорсезе Ди Каприо играл таких лидеров, как магнат Говард Хьюз ( «Авиатор» ) и биржевого мошенника Джордана Белфорта ( «Волк с Уолл-стрит» ), а не марионеток вроде Эрнеста.
Сэм Ротштейн, он же Эйс (Роберт Де Ниро), связанный с мафией руководитель азартных игр в «Казино», и Иисус из Назарета (Уиллем Дефо) в « Последнем искушении Христа » также являются лидерами, которые действуют с огромным личным физическим риском. при этом. Их совершенно разные жизни регулярно ставят перед ними задачи, которые такие, как Эрнест, никогда не смогут преодолеть.
То же самое касается Ньюленда Арчера (Дэниел Дэй-Льюис) и графини Эллен Оленской (Мишель Пфайффер) из « Эпохи невинности ». Их обреченный роман заставляет их ориентироваться в социальных нормах богатства и статуса, без такой всемогущей фигуры, как король Хейл (Де Ниро), которая могла бы их поддержать.
Никто не принял бы Трэвиса Бикла или Джейка Ламотту, культовых персонажей Де Ниро из «Таксиста» и «Бешеного быка», за гениев, но каждый по-своему блестяще применял насилие.
В отличие от Бикла или ЛаМотты, Руперт Папкин, до боли несмешной потенциальный комик, которого Де Ниро сыграл в « Короле комедии », совершенно не годится в избранной им области. Однако он успешно осуществляет план по похищению ведущего ток-шоу Джерри Лэнгфорда (Джерри Льюис) и выкупа за то, чтобы он оказался в центре внимания.
Пожалуй, ближе всего персонаж Скорсезе к Эрнесту — это Пол Хэкетт (Гриффин Данн) в черной комедии « После закрытия ». Как и Эрнест, Пол — человек, у которого все выше головы (Хэкетт не может этого взломать). Но в остальном он нормальный и компетентный человек, проведший одну сумасшедшую ночь в центре Манхэттена, а не убийца.
Эрнест не обычный Джо, переживающий серию неудач, как Хэкетт. Он также не способен выступать в роли рассказчика-навигатора в стиле Генри Хилла о преступности короля Хейла. Кажется, он едва осознает, что происходит с его собственной небольшой долей в более широком заговоре, и тем более не способен объяснить все это другим. Даже несмотря на то, что средний успех обычного преступника Скорсезе недосягаем, Эрнест годится лишь для передачи сообщений об убийстве безоружных больных людей — задача, с которой он терпит неудачу так же часто, как и добивается успеха — и время от времени вносит свой вклад, отравляя собственную жену. .
Действительно, Эрнест слишком туп — интеллектуально, эмоционально и морально — чтобы сделать что-либо, кроме как позволить, чтобы его рука была принуждена сначала Кингом, а затем федеральными агентами, которым было поручено его уничтожить. Он никогда по-настоящему не учится, никогда по-настоящему не признается, никогда по-настоящему не осознает чудовищность происходящего, пока не становится слишком поздно. Он просто недостаточно проницателен, чтобы увидеть это или позволить показать себя. Этот человек — ноль — ментальная и моральная пустота, в которую нацеливаются осейджи короля Хейла и исчезают их союзники.
В результате фильм Скорсезе, который мы получили от него, сильно отличается. Более резкий характер подразумевал бы, что требуется некоторая хитрость, хитрость или харизма, чтобы ограбить землю и ее людей. Вместо этого Эрнест показывает нам, что фанатизм и жадность, которые подпитывали кампанию геноцида против осейджей, в конечном итоге глупы, и возникшая в результате трагедия тем более печальна.
No comments:
Post a Comment