Долгожданный последний фильм Кристофера Нолана рассказывает историю человека, создавшего атомную бомбу. Это его смелое воображение и самая зрелая работа, пишет Кэрин Джеймс.
Вспышки огня заполняют весь экран Оппенгеймера, временами создавая впечатление, будто нас вот-вот поглотит тысяча вулканов. Но это не единственные огненные образы в великолепном фильме Кристофера Нолана, поскольку он рассказывает историю человека, который помог создать атомную бомбу и всю оставшуюся жизнь боролся со смертельными последствиями. Время от времени круги мчатся сквозь пустую тьму или появляются проволочные оранжевые нити света, изображая страхи и науку, занимающие разум Оппенгеймера. Эти искусные образы случайны в фильме, который никогда не теряет своего сюжета и драматизма, но они показывают, насколько дерзко изобретателен и устойчив фильм. «Оппенгеймер» — самая зрелая работа Нолана, сочетающая в себе взрывной, коммерчески привлекательный экшн трилогии «Темный рыцарь» с интеллектуальным подтекстом, восходящим более чем на 20 лет к «Воспоминаниям» и проходящим через «Начало» и «Довод».
Киллиан Мерфи, смотрящий ледяными голубыми глазами, доминирует в фильме, играя Роберта Оппенгеймера со сдержанностью, которая идеально подходит этому харизматичному, но холодному персонажу. История переносит нас из его студенческих дней в Европе, к тому времени, когда он был профессором в Калифорнии в 1930-х годах, а затем к Манхэттенскому проекту, сверхсекретной программе США по созданию ядерного оружия в Лос-Аламосе, штат Нью-Мексико, где его команда мчится, чтобы создать бомбу, чтобы положить конец Второй мировой войне. Мерфи держит нас с ним, даже когда персонаж кажется немного непрозрачным. Нолан основал свой фильм на авторитетной биографии «Американский Прометей: триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера» Кая Берда и Мартина Дж. Шервина и отражает именно то, что предполагает это название: трагический и глубоко американский герой, который помог сформировать современный мир и стал жертвой вашингтонской политики.
Фильм представляет собой битву лицом к лицу между Оппенгеймером и его заклятым врагом Льюисом Штраусом (Роберт Дауни-младший), бывшим главой Комиссии по атомной энергии США. Повсюду сценарий Нолана перемещается туда-сюда между двумя слушаниями в правительстве США в 1950-х годах, которые разыгрываются как напряженные судебные драмы, возвращаясь назад длинными отрезками, чтобы рассказать историю жизни Оппенгеймера. К 50-м годам Оппенгеймер стал общенациональной фигурой, но его допрашивала комиссия, решая, следует ли отозвать его допуск к секретным данным, на основании ложных обвинений в том, что он представляет собой угрозу для коммунистов.
Большая часть фильма написана с точки зрения Оппенгеймера, выполнена в ярких цветах, разработана и снята мгновенно, несмотря на широкоэкранный формат. Черно-белые фрагменты, которые намеренно вызывают клаустрофобию, показывают точку зрения Штрауса, когда он предстает перед комитетом Сената США, голосующим за его назначение на пост министра торговли. Эти разделы в конечном итоге перекликаются с Memento, в которых история не такая, какой кажется на первый взгляд. Сломанная хронология эффективно создает ощущение обреченности, которое преследует более ранние сцены.
История выстраивается постепенно, но продолжительность фильма почти не чувствуется, чуть больше трех часов. В Калифорнии Оппенгеймер заводит роман с Джин Тэтлок (Флоренс Пью), коммунисткой, эмоционально нестабильной и неустроенной. В одной из сцен, после секса с Оппенгеймером, она находит на его полке санскритскую копию Бхагавад-гиты и просит его прочитать ее. Оппенгеймер произносит строчку, наиболее связанную с ним, которая пришла ему в голову во время просмотра «Тринити», первого испытания ядерной бомбы в Лос-Аламосе, как он вспоминал в телеинтервью годы спустя: «Теперь я стал Смертью, разрушителем миров». Добавление этого в сексуальную сцену — еще один поразительный выбор. В более поздней сцене, которая намекает на то, насколько хороша может быть история любви Нолана, они сидят обнаженными в креслах через комнату друг от друга, элегантный образ, который предполагает как близость, так и дистанцию.
Как и остальные актеры, Пью впечатляет в небольшой роли. Даже Эмили Блант, которая играет жену Оппенгеймера, Китти, большую часть времени проводит на заднем плане. В конце фильма, в нескольких крупных сценах, она показывает, почему Китти была самостоятельной силой. Мэтт Дэймон играет Лесли Гроувса, практичного генерала армии, который руководит Манхэттенским проектом. Кеннет Брана — физик Нильс Бор, когда-то наставник и совесть Оппенгеймера. Но Дауни — решающий игрок второго плана, и он демонстрирует проницательную, динамичную игру в роли хитрого, неуверенного в себе, могущественного Штрауса.
Фильм не утомляет и не особенно пытается объяснить науку о бомбе, даже когда физики-исследователи собираются вокруг Оппенгеймера, чтобы обсудить ее. В Лос-Аламосе напряжение нарастает по мере того, как история приближается к неизбежному испытанию в бескрайней пустыне. В ночь перед Троицей идет воющий ливень. Когда происходит взрыв — Оппенгеймер в хижине на некотором расстоянии, другие лежат на земле, прикрывая глаза — кажется, что с экрана на нас с ревом обрушивается огонь, за которым следует внезапная тишина, когда саундтрек обрывается. Одна только эта потрясающая, захватывающая сцена оправдывает съемку в формате Imax, который так любит Нолан (и который показывает каждую черточку и каждую пору на лицах актеров).
Физик Эдвард Теллер (Бенни Сафди) обвиняет Оппенгеймера в том, что он скорее политик, чем физик. Китти говорит ему, что играет мученика. Нолан показывает человека, который наивно полагал, что может говорить честно, призывая президента Трумэна избежать гонки ядерных вооружений. Он также считал, что сбросить бомбу на Хиросиму было необходимо, потому что, как он говорит, «после ее применения ядерная война становится немыслимой». Но он думает об этом. Сразу после Хиросимы мы видим новые образы в его голове, в том числе фотонегативное изображение молодой женщины с шелушащейся кожей. Как следует из этого вдохновенного фильма, величайшая трагедия Оппенгеймера заключалась в том, что он не смог спасти будущее от своего собственного изобретения.
No comments:
Post a Comment