«Парк Юрского периода» и его доисторические существа выглядят так, будто постарели всего на один день. По иронии судьбы, именно эти новаторские визуальные эффекты возвестили нашу нынешнюю эру зрелищ, основанных на компьютерной графике, и мало места для чего-то еще.
В прошлом году Стивен Спилберг поставил свой самый личный проект на сегодняшний день: The Fabelmans , драму о совершеннолетии, основанную на его детских переживаниях, включая развод его родителей и то, как они сформировали его как режиссера. Как интимный взгляд за кулисы великого режиссера всех времен, «Фабельманы» были для меня и многих других поклонников Спилберга кинематографическим событием, которое нельзя пропустить. Но хотя «Фабельманы» широко считаются одним из лучших фильмов 2022 года, он полностью провалился в прокате, в конечном итоге собрав менее 18 миллионов долларов внутри страны. Это незаслуженная судьба для такого хорошего фильма, как « Фабельманы» , но можно утверждать, что Спилберг также непреднамеренно навлек на себя это.
При всем вкладе Спилберга в кино на протяжении всей его карьеры, его самое прочное наследие, возможно, является побочным продуктом « Челюстей» , которые, наряду с оригинальными «Звездными войнами» , помогли создать современный блокбастер. Высокобюджетные, концептуальные развлечения безраздельно господствуют в Голливуде, поскольку студии стремятся получить огромную прибыль от проверенной формулы. (Еще лучше: когда такие шесты поддаются сиквелам.) Но влияние «Челюстей» на всю индустрию с тех пор было превзойдено еще одним блокбастером Спилберга, который возвестил нашу нынешнюю эру зрелищ, основанных на компьютерной графике.
Выпущенный 30 лет назад в это воскресенье «Парк Юрского периода» Спилберга , основанный на одноименном романе Майкла Крайтона, прибыл в то время, когда компьютерная графика использовалась редко. В лучшем случае к этой технологии относились как к изящному аксессуару для палаток, который по-прежнему зависел от практических эффектов. (Ранним пионером скудной, но эффективной компьютерной графики был Джеймс Кэмерон, который оживил водного инопланетянина и робота-оборотня в фильмах « Бездна» и «Терминатор 2: Судный день» соответственно.) Но « Парк Юрского периода» раздвинул границы еще дальше. Комбинация аниматроники, разработанная Стэном Уинстоном — легендарным гуру эффектов, ответственным за создание Т-800 и «Чужих» для «Терминатора» .Королева Xenomorph — и новаторская CGI от Industrial Light & Magic оживили динозавров фильма захватывающим дух способом. Когда Алан Грант (Сэм Нил) и Элли Сэттлер (Лора Дерн) впервые видят динозавра, безмятежного брахиозавра, пасущегося на дереве, их полное недоумение совпадает с недоумением зрителей.
Тот факт, что «Парк Юрского периода» и его доисторические существа выглядят так, будто они едва постарели за день, является свидетельством столь эффективного использования современных эффектов: на ILM в фильме менее 60 кадров визуальных эффектов . (Напротив, « Звездный десант» Пола Верховена включает в себя 500 кадров со спецэффектами , и он вышел всего четыре года спустя.) Странно думать о фильме как об упражнении сдержанности, когда тираннозавр гонится за джипом, а велоцирапторы терроризируют детей на кухне. но Спилберг был вложен столько же в создание предвкушения, сколько и в получение вознаграждения, подпитываемого адреналином. Это сквозная линия от Челюсти, в котором почти не фигурировала аниматронная акула, потому что она продолжала работать со сбоями — скрытое благословение для создания напряженности. На этот раз отсроченное удовлетворение вызвано прыжком: неизбежное появление тираннозавра — это сцена на уровне КОЗЫ из-за того, насколько хорошо Спилберг использует зловещее предзнаменование, и нет более запоминающегося примера, чем рябь воды в пластиковом стакане. сигнализировать о приближении динозавра.
Возвращаясь к «Парку Юрского периода» в сотый раз, становится понятно , что некоторые из лучших сцен фильма даже не требуют присутствия динозавров . парк с точки зрения непрофессионала. Мистер ДНК не только отличная пародия на вездесущих талисманов тематических парков, но и главные герои, сидящие во время презентации в кинотеатре, нахально отражают реальный опыт кино. В том же духе отчеты о разведке динозавров от доктора Гранта, лучший из которых показывает, как он травмирует ребенка.описывая, как хищник съест его заживо, - позвольте воображению публики разгуляться задолго до того, как какое-либо из животных вырвется на свободу. Это изящный трюк от Спилберга и сценаристов фильма: рассказывая зрителю о хищнических инстинктах динозавров, сценаристы гарантируют, что рептилии кажутся еще более реальными, когда они появляются на экране. (Как будто реалистичная компьютерная графика и аниматроника не были достаточно ужасающими.) Это также свидетельствует о том, почему Спилберг находится в своем собственном классе как режиссер: будь то насыщенная действием декорация или момент экспозиции, он не жалеет средств .
Неудивительно, что Спилберг представил еще один фильм, получивший признание критиков: любой режиссер убил бы за один хит уровня « Челюстей» , «Близких контактов третьей степени» , «Инопланетянина » или трилогии об Индиане Джонсе , не говоря уже о том, чтобы снять их все. . Но «Парк Юрского периода» стал беспрецедентным коммерческим триумфом: к концу первоначального проката он стал самым кассовым фильмом всех времен. В то время как «Парк Юрского периода» не продержится долго — «Титаник»станет первым фильмом, перешагнувшим порог в миллиард долларов в 1998 году — его успех и технологические инновации проложили путь к феерии компьютерной графики, которая продолжает доминировать в мультиплексах, будь то франшизы о супергероях, ремейки живых боевиков или сиквелы «Юрского периода » . (Даже «Мир Юрского периода: Доминион» , поистине ужасный фильм , олицетворяющий падение франшизы, в прошлом году присоединился к клубу кассовых сборов в миллиард долларов.)
Теперь палатки, основанные на передовой компьютерной графике, не так уж плохи по своей сути — франшиза «Аватар» — один из примеров того, как иммерсивные визуальные эффекты могут вызывать подлинное чувство удивления, — но студии, гонящиеся за большей прибылью, означают, что для фильмов, которые вписываются в общую картину, остается мало места. любая другая категория. Это очень важно для понимания того, почему «Фабельманы» провалились: Спилберг может быть крестным отцом блокбастеров, но даже он платит цену за театральный пейзаж, который становится все более близоруким. «Сейчас вы находитесь в той точке, когда студия скорее вложит 250 миллионов долларов в один фильм ради реального выстрела в медный ринг, чем сделает целую кучу действительно интересных, глубоко личных — и даже, может быть, исторических — проектов, которые могут затеряться. в перемешку»,Спилберг сказал на симпозиуме в 2013 году , предупредив, что в индустрии может произойти «взрыв», если все ресурсы Голливуда будут вложены в такие фильмы.
Ситуация определенно не стала лучше с тех пор, как Спилберг забил тревогу десять лет назад, и нужно задаться вопросом, какая ответственность должна падать на режиссера, чьи фильмы, по сути, создали план. (Думаю, многие согласятся, что львиная доля вины заслуживают студии, а не режиссер, использующий имеющиеся в его распоряжении инструменты для развлечения масс . ) поучительная история о том, что происходит, когда те, кто находится в авангарде технологических прорывов, движимы жадностью и не обращают внимания на собственную наивность.
Оглядываясь назад, сцена обеда , в которой основатель «Парка Юрского периода» Джон Хаммонд (Ричард Аттенборо) спрашивает своих гостей, что они думают о его динозаврах, также работает как подходящая метафора голливудского будущего, одержимого компьютерной графикой. Несмотря на то, что Алан, Элли и теоретик хаоса Ян Малкольм (Джефф Голдблюм), несомненно, поражены этим опытом, они опасаются, что Хаммонд не понимает серьезных последствий того, что он только что представил миру. «Ваши ученые были так озабочены тем, смогут они или нет, что даже не задумались, стоит ли им это делать», — говорит Йен Хаммонду в одной из самых цитируемых строк в фильме. Только Дональд Дженнаро ( Мартин Ферреро ), отвратительный юрист, представляющий инвесторов парка, во время спора на стороне Хаммонда.
Естественно, у Дженнаро также была другая реакция на остальных персонажей, когда он обнаружил, что динозавры были чудесным образом возвращены к жизни. В то время как Алан и Элли переполняют эмоции при виде захватывающего зрелища брахиозавра, Дженнаро произносит судьбоносную фразу, которая будет эхом звучать в Голливуде в течение следующих 30 лет: «Мы собираемся разбогатеть на этом месте. ”
No comments:
Post a Comment